La dimension cinématographique du paysage dans l’œuvre littéraire de Julien Gracq

Authors

El Arbi El Bakkali, Université Abdelmalek Essaadi, Morocco

Date of this Version

4-2020

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Citation

El Bakkali, EA (2020). "La dimension cinématographique du paysage dans l’œuvre littéraire de Julien Gracq," 20th & 21st Century French and Francophone Studies International Colloquium, University of Nebraska-Lincoln, March 26-28, 2020. https://digitalcommons.unl.edu/ffsc2020/

DOI: 10.32873/unl.dc.ffsc.017

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Copyright © 2020 El Arbi El Bakkali

Abstract

Classé parmi les maîtres de la littérature contemporaine en France, Julien Gracq de son vrai nom Louis Poirier (professeur de géographie) a pu marquer sa carrière d’écrivain sans qu’il s’inscrive à aucun courant littéraire précis. Sa production littéraire est protéiforme et s’étale sur deux grandes périodes littéraires: la première (1938-1967) prenait du surréalisme et de la fiction comme cadre principal de création littéraire tandis que la seconde période (1967-1992) était axée sur des fragments d’autobiographie, réflexions sur la littérature et médiations géographiques. Il est important de souligner que le point commun entre ces deux périodes artistiques de l’auteur est l’omniprésence du paysage (fictif ou réel) où la lisière constitue chez Gracq un tremplin qui fait passer l’intrigue du récit d’un endroit clos (forêt ou château), à un autre ouvert (rivière ou mer). Selon Gracq, les personnages, les souvenirs (surtout d’enfance) et les mots eux-mêmes n’acquéraient un sens et une présence qu’en relation profonde avec la texture d’un sol c'est-à-dire la géographie du paysage. Ceci dit, dans ce travail nous avons essayé de mettre en exergue les aspects du paysage, qui se manifeste à travers l’œuvre de Gracq, dans le cadre cinématographique.

Ainsi, notre approche est une analyse littéraire qui accorde le plus grand intérêt à l’étude de l’espace ou plus précisément l’étude du paysage. A vrai dire, dans ce travail nous cherchons à mettre en exergue la dimension de l’espace gracquien en tant que composante littéraire dans le cinéma en prenant en considération bien entendu l’inacceptation explicite de Gracq pour l’adaptation cinématographique de ses œuvres. Pour Gracq, le cinéma est fort important que pour les œuvres simples tandis que pour une œuvre excellente, la création littéraire y compris l’évocation de l’espace dépasse largement l’art cinématographique.